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| Clasificación |
JE 800 END 1988
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| Autor(es) |
Ende, Michael
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| Título(s) |
La historia interminable
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Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición |
Alfaguara
Madrid
1988
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| Notas |
Nueva DONACIÓN
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| Resumen |
Michael Ende\De Wikipedia, la enciclopedia libre.\Michael Andreas Helmut Ende(12 de noviembre de 1929 - 28 de agosto de 1995)\Nació en Garmisch-Partenkirchen, Alemania. Hijo único del pintor Edgar Ende y Luisä Bartolomae.\En 1947 entra en la escuela del filósofo Rudolf Steiner, en Stuttgart. Escribe ese año su primera obra de teatro Ya es la Hora dedicada a la matanza de Hiroshima.\En 1948 entró en la Escuela de Teatro de Camara, de Otto Farkenberg, en Munich. Fue actor profesional y crítico de cine.\En 1955 escribió la obra de teatro El Feo.\Su primera obra de éxito, Jim Botón y Lucas el maquinista fue publicada en 1960, después de haber sido rechazada durante dos años. Le valío el Premio de Literatura Infantil de Alemania.\En 1964 se casó en Roma con la cantante Ingeborg Hoffmann, a la que había conocido en 1949.\En 1973 publicó Momo, aunque con grandes dificultades debido a la dura crítica social que entrañaba la historia. En 1974 la obra sería premiada con el Premio de Literatura Adolescente de Alemania.\En 1979 publicó La historia interminable, con gran éxito. Recibió el Premio de Janusch-Kortschack.\En 1982 firmó un contrato para la producción cinematográfica de La historia interminable, sin conocer todos los detalles del documento legal. Cuando se dio cuenta de que se había cambiado la historia, quiso evitar que constara su nombre, sin conseguirlo. Mantuvo un pleito contra los productores que finalmente perdió en 1985.\El 27 de marzo de 1985 murió su esposa a causa de un cáncer de pulmón.\En 1989 se casó con la japonesa Mariko Sato.\En 1994 fue diagnosticado de cáncer de estómago y murió en Munich el 28 de agosto de 1995.\La Bibliothek für internationale Kinder- und Jugendliteratur (Munich, Alemania) en 1998 inauguró el Michael Ende Museum. Los visitantes pueden ver obras del autor en diversos idiomas, manuscritos, pinturas de su padre, libros de su biblioteca privada, así como objetos personales de especial valor. Ende era un coleccionista de figuras de tortugas hechas de toda clase de materiales.\Titulos:\Momo \El Tragasueños \El Espejo en el Espejo \El libro de los monicacos \Filemon el arrugado \El ponche de los deseos \El secreto de Lena \Lirum, Larum \La historia interminable 1a ed. Quizá la obra más conocida del escritor alemán Michael Ende\Trata en una serie de capítulos, que curiosamente finalizan con las mismas palabras, pero esta es otra historia, sobre la historia de Bastian Baltasar Bux, un muchacho que encuentra en una librería antigua un libro llamado La historia interminable, que resulta ser mágico, es así como Bastian, a medida que va leyendo el libro, va viendo como cada historia se va mezclando con su realidad, hasta un punto en el que el muchacho llega a formar parte de la historia del libro.\En 1982 fue llevada al cine, convirtiéndose en una de las películas para niños de más éxito durante años, a pesar de que la película varía bastante de la historia original escrita por Ende.\Es La historia interminable un libro —ya un clásico— imprescindible e infaltable en una biblioteca. A veinte años de su primera edición en castellano nos pareció oportuno rescatar este brillante comentario, preparado por el escritor Elvio E. Gandolfo para la desaparecida revista Minotauro. Agradecemos a su autor la gentileza y autorización para reproducirlo en esta edición de Imaginaria. Más abajo reproducimos las portadas de las primeras ediciones del libro, así como la actual.\El mundo verdadero de la ficción\por Elvio E. Gandolfo\Con este grueso volumen que ya ha conocido un éxito considerable tanto en Alemania como en España, el alemán Michael Ende ha logrado redondear una de las obras más ricas y atrayentes de la literatura fantástica contemporánea. Es una obra que no se limita a la mera acumulación de un universo paralelo al nuestro. En sus páginas se encuentra por una parte una compleja meditación sobre las relaciones entre la realidad y la imaginación, entre las palabras y los seres y la cosas (que la acercan a autores como Borges); y por la otra, la articulación magistral de un recorrido de iniciación en el mundo a través del niño protagónico. Ende lo logra con una imaginación y un sentido del juego notables, provocando fuertes resonancias arquetípicas y psicológicas, combinando el brillo del cuento para niños con la profundidad, alcanzando el nivel de un reducido grupo de libros cuyos ejemplos mayores serían Alicia en el país de las maravillas y El mago de Oz.\Bastián Baltasar Bux, un niño gordo y torpe, ni siquiera buen alumno, entra en una librería de viejo y roba un libro a su dueño, el librero Karl Konrad Koreander. El libro se llama La historia interminable, título que le resulta irresistible y está encerrado entre dos tapas de color bronce sobre las que se encuentra grabado un símbolo: dos serpientes (una blanca y una negra) que se mueden la cola. El libro impecablemente impreso con tinta de dos colores por Alfaguara, también se llama La historia interminable, y también está encerrado entre tapas color cobre con dos serpientes que se muerden la cola.\La semilla de la búsqueda a la que parece aludir esa especie de estructura topoplógica que actúa desde las primeras páginas, fascinando a la vez al personaje y al lector, podría ser la pregunta que el propio Bastián se hace un instante antes de comenzar a leer: Me gustaría saber qué pasa realmente en un libro cuando está cerrado. Naturalmente, dentro hay sólo letras impresas sobre el papel, pero sin embargo... Algo debe de pasar, porque cuando lo abro aparece de pronto una historia entera. Dentro hay personas que no conozca todavía, y todas las aventuras, hazañas y peleas posibles... y a veces se producen tormentas en el mar o se llega a países o ciudades exóticas. Todo eso está en el libro de algún modo. Para vivirlo hay que leerlo, eso está claro. Pero está dentro ya antes. Me gustaría saber de qué modo.\La respuesta es la lectura que Bastián y el lector hacen de La historia interminable. Uno de los aciertos de Ende ha sido evitar el tono experimental culto, los laberintos conceptuales. Su lenguaje es de una engañosa y sostenida sencillez, y la complejidad descansa sobre todo en la estructura del volumen. Lo que pertenece a la realidad de Bastián y lo que pertenece al texto de La historia está transmitido por un sencillo procedimiento, que a su vez rescata el valor de objeto que los libros tenían en épocas de producción menos masiva; mediante distintos colores de tinta. La tinta verde cuenta lo leído por Bastián, la roja lo vivido. Hacia la mitad, sin embargo, las dos zonas se van acercando fatalmente: la saga heroica del héroe Atreyu y su dragón de la suerte se une al fin a la triste vida cotidiana de Bastián, que abandonará el mundo humano para nombrar las cosas y los seres de Fantasía y salvar a ese mundo de la Nada que lo va comiendo, gracias a la recreación.\El propio libro parece demostrar en sus tensiones la tesis central (y consciente) de Ende: la necesidad de que la imaginación y la realidad vayan de la mano y no vivan a costa de la muerte de la otra. A pesar de ser tal vez la más abundante en descripciones de seres extraños y aventuras (pilares de una fantasía escapista, y de practicamente toda la fantasía heroica), la zona en que Bastián se transforma en héroe es tal vez la menos absorbente, justamente porque se ha perdido la articulación entre su persona real y la fantástica.\Esa vinculación regresará (y volverá a darle al libro su mejor dimensión) cuando Bastián luche por recobrarse a sí mismo en contra del olvido, y lo logre a través del afecto, esa dimensión que antes le faltaba o le había sido arrebatada, y que La historia interminable le devuelve lenta y dolorosamente en sus últimos capítulos.\Lo que diferencia a la empresa de Ende de su antecedente más visible, el Tolkien de El Señor de los Anillos, son sus datos biográficos y el trasfondo filosófico de su mundo. Aunque los universos imaginarios de los dos estén unidos por razas y paisajes extraños, y por la relativa sencillez lingüística, el mundo de Ende es el mundo caótico, entremezclado y surreal, de dura lucha por la supervivencia, del hijo de un pintor considerado degenerado por los nazis, y que vivió el sacudón brutal de la Segunda Guerra Mundial en el nivel inmediato, cotidiano, durante largos meses de su infancia, como una realidad fracturada, dispersa. En Tolkien nos encontramos en cambio ante el mundo reposado y sólido de un erudito inglés, amenazado no sólo por la guerra sino también y ante todo (como ocurre también en la obra de su compañero C. S. Lewis), por el simple avance tecnológico y social, lo que lo lleva al terror y la división maniquea entre el Bien y el Mal, entre lo blanco y lo negro. Los peligros son en cambio más complejos y sutiles en Ende, donde la lucha entre la mentira y la verdad, entre la Nada y la identidad parece entablarse en el interior mismo de cada uno de sus personajes, aunque no falte la bruja lúbrica y sombría que trata de seducir a Bastián con el sexo y el poder.\A ello se agrega su inventiva inagotable. Aunque la historia supuestamente interminable tenga una extensión mucho menor que El Señor de los Anillos, esa extensión le basta para describir con rapidez, sin la precisión —a veces agobiante— de cartógrafo realista de Tolkien, lugares y personajes donde se mezclan el surrealismo de El Bosco, Arcimboldo o Magritte con los viejos cuentos de hadas y la mejor literatura fantástica metafísica e intelectual de este siglo.\A su vez, continuamente historias potenciales quedan postergadas con una frase recurrente: ésa es otra historia y debe ser contada en otra ocasión, recurso que junto con el espléndido capítulo dedicado a la biblioteca fundada por Bastián Baltasar Bux, que contiene no sólo historias sino la realidad misma de Fantasía, abre la perspectiva (entre gozosa y angustiada) de la infinitud de la ficción. \Lenguaje y Comunicación |
| Descripción |
419 p. |
Copias
| No de registro | Status | Lugar |
| 15571 |
Disponible | LC |
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